Verdi, Giuseppe, Krugosvet enciklopédia
Verdi, Giuseppe
1832-ben Verdi nem vette a Milan Konzervatórium, mert idősebb volt, mint a korhatár. Kezdte tanulmányozni magántulajdonban V.Laviney, aki megtanította az alapokat kompozíciós technika. Feldolgozás és egy operája tanult a gyakorlatban, ha felkeresi a Milan operaház. Filharmóniai Társaság megbízta, hogy az opera Oberto, Conte di San Bonifacio (Oberto, conte di San Bonifacio), amely azonban nem volt akkor szállítani.
A Lombardi majd Nabucco (I Lombardi 1843-ban), opera, ami szintén adott hozammal elnyomott hazafiság, majd Ernani (Ernani 1844.) Victor Hugo romantikus dráma - a termék, amelynek köszönhetően a híres Verdi túlhaladt Olaszország. A pocleduyuschie évvel a zeneszerző, a saját szavaival, dolgozott egy elítéltet. Opera majd opera - Két Foscary (a két foscari 1844), Jeanne d'Arc (Giovanna d'Arco 1845.) Alzira (Alzira 1845), Attila (Attila 1846), rablók (I masnadieri 1847) Buccaneer (Il corsaro. 1848), a csata Legnano (a Legnanói csata. 1849), Stiffelio (Stiffelio. 1850). Ezekben a munkákban a felületet, és néha könnyű kézműves zene kapcsolódik egy gyenge libretto. Között operák adott időszakban kiosztott Macbeth (Macbeth 1847) - az első gyümölcs lelkes tisztelet zeneszerző Shakespeare. és Luisa Miller (Luisa Miller. 1849) -vydayuscheesya további termék kamrában stílust.
Tól 1847-1849 Verdi főként Párizsban, a hol az új francia kiadás a lombardok. úgynevezett Jeruzsálem (Jeruslem). Itt a zeneszerző találkozott Giuseppina Strepponi, énekes, részt vett a milánói előadások Nabucco és Lombardi, és már összebarátkozott Verdi. Végtére is, tíz évvel később, még mindig házasok.
Arra az időszakra 1851-1853 elszámolni három érett remekmű Verdi - Rigoletto (Rigoletto 1851), A trubadúr (trubadúr 1853) és a La Traviata (Traviata 1853). Mindegyik tükrözi a különleges tehetségét a zeneszerző párt. Rigoletto Victor Hugo játék Le Roi S'amuse mutatja mellett a képesség, hogy élénk színű, izgalmas dallamok egy új formája opera zeneszerző - egységesebb, kevesebb kontraszt recitativo, amely feltételezi a karakter dallamos arioso és ária, amely nem teljesen alárendelve a létrehozott rendszereket. Hozzászólások hozzájárulnak írott szabad formájú kettősök és más együttesek, köztük a híres kvartett az utolsó felvonásban - kiemelkedő példája Verdi azon képességét, hogy az tükrözze a forma együttese konfliktusok jellege és érzéseit a karakter.
Trubadúr. alapján a spanyol romantikus melodráma tartalmaz szép példát erős, hősies zene, míg a La Traviata a „családi dráma” Dumas A kaméliás hölgy a hódítja érzelem érzések.
A siker a három operát Verdi kiderült, hogy az új lehetőségeket. 1855-ben rendelt egy darabot a párizsi Opera jellegzetes stílusú meyerberovskom - A szicíliai vecsernye (Les vêpres siciliennes). Ugyanezen színházban ő tett egy új változata a Macbeth (1865), és azt írta, Don Carlos (1867); A St. Petersburg Mariinszkij Színház létrehoz egy erő a sors (A végzet hatalma. 1862). Ezzel párhuzamosan az ezek megvalósítását ambiciózus projekt Verdi dolgozott szerényebb operát az olasz ízlés - Simon Boccanegra (Simon Boccanegra 1857) És Bal-maskara (Álarcosbálban 1859). Mindezen munkák romantikus melodráma alapján többé-kevésbé megbízható történelmi eseményeket. Bár egyik operát nem különbözik tökéletesség drámai szempontból (ez megakadályozza, hogy a tendencia Verdi folytatásban jó ok nélkül egy látványos történet a másikba), ezek azt mutatják, egyre elsajátítását zenei teljesítmény és zenekari dráma (nevezetesen a Simon Boccanegra és Don Carlos).
Továbbá operák, örökölt Verdi - Requiem A.Mandzoni memória (1874), Stabat (1898) és a Te Deum (1898), valamint kórusművek, romantika és vonósnégyesre e-moll (1873).
J. Tarotstsi. Verdi. M. 1984
Gal G. Brahms. Wagner. Verdi. Három mesterek - a világ három. M. 1986
Solovtsova LA Verdi. M. 1986